范宝宝听到赵浮生的话，沉默了一会，想了想：“那要不然，你再写个剧本？”
很明显，她是想到之前赵浮生写的那个本子了。
赵浮生无奈的摇摇头：“拜托，你以为所有人都像老姜和卢川那样，可以让我自由发挥？”
这是实话，上部戏赵浮生虽然是编剧，但监制是姜闻这个一门心思当导演的老油条，导演是卢川这个刚刚毕业没几年的新兵蛋子，赵浮生把剧本写出来之后，什么都不用管，就等着拿分成就是了。
可换成是别的编剧，就没有这么轻松了。
在影视圈，编剧也不是一个简单的行业，说白了，三六九等地位高低的划分，是必然存在的。也并不是所有的编剧，都没有话语权。
简单来说，编剧大概分成四种，按照地位高低来说，最低一级的编剧，就是导演的傀儡。说的耿直一些的话，这些人没有什么地位，就是跟在导演身边，把导演的某些想法和意思，提炼成剧本或者桥段，姜闻身边就有这样的人，专门为他服务的。
这些人虽说对于一部戏的贡献很大，但却很少有机会能够独挡一面。
再有，就是赵浮生这样的编剧了，自己能够独立创作完整的剧本，写出来的剧本可以去拉投资，就像叶敬当初做的一样，拿着《甲方乙方》的剧本，去华宜拉投资。同样的事情，刘天王也做过，他拿着《无间道》的剧本，在林建乐那里拉到了投资。并且在电影成功之后，希望赵浮生能够续写第二部，这是因为整部戏的概念都是赵浮生提出的，这是属于他的剧本风格。
除了这两种之外，还有一种编剧的地位也很高，比如赵浮生曾经知道的汪朔、柳振云、古龙等等，这种人本身就是具有很高知名度的作家，他们的原著作品拥有大量的粉丝基础，改编成电影或者电视剧之后，也能够保证高收视高票房，这样的人，哪怕是导演甚至投资人，都要小心翼翼的对待。
君不见，当年冯大炮对汪朔，不就是当祖宗似的供着么。
说句不夸张的