现在的他们，还是比较有艺术追求的。
当然，跟第五代那些家伙相比，他们差的很远。无论是凯哥还是国师，第五代里面的那几位，都有自己独特的东西，而第六代的这些人，其实真的很需要走出自己的路来。
“您放心，我一定努力。”王安全连连点头。
对他而言，赵浮生是赏识自己的贵人，这种情况下，如果能够拍出一部在三大电影节拿奖的电影，那他王安全，也算是在国际上打响名号了。
至于于男，一个女人而已，更何况，人家赵浮生看重的是她的演技，而不是她的人，这一点王安全还是能够分辨出来的。
赵浮生和王安全聊天的兴趣不高，反倒是拉着宁昊说了半天。
事实上，对于宁昊的喜剧，赵浮生一向都很喜欢，而且他也觉得，华夏这边既然现实主义题材不太好拍，那不如把目光放在喜剧上。
要知道，喜剧源自于荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。
这里的悲剧和惨剧不是一个意思，喜剧也不是闹剧。
真正的喜剧内核，是对于悲剧的解读，更多时候，一出喜剧背后，往往能够解读出悲剧的意味来。
以周星星为例，很多时候，大家看到的，都是主角各种各样的糗事，其实这本身就是一种身份地位的错位展开，落差和错位，是一种镜头下的映衬，往往我们在疯狂的大笑之后，总会觉得有些悲凉。
真正的喜剧，是会让观众在欢笑之余，产生悲哀的情绪，比如《大话西游》，比如《喜剧之王》。
反过来，诸如后世的邓翠花这种，那就纯粹是闹剧和矫揉造作了。
麻花那群人，《驴得水》倒是深得精髓，哪怕《夏洛》和《铁拳》也算是有模有样，但后来的《姑妈》，就纯粹是拿观众当傻子，自然也就会被市场唾弃。
所有强行煽情，其实都是胡扯。
并不是所有人都能够像周星星那样，有本事用一个又一个角色诠释小人物的悲哀的。