数颁奖季热门片都能找到自己的收获，很少有爆冷，也无太大悬念，所谓预测也成了无趣的事情。
把奖项颁给黑马是需要勇气的，尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》纵然留在黑色电影的血液，离主流也还遥远，而乔治·克鲁尼和梅丽尔·斯特里普无疑是最安全的选择。有这种声望做保证，明星们即便当年没有作品，也很少会缺席红毯和台面，这种循环累加的名誉和曝光率，同样给hfpa带来更丰厚的商业回报。
至于那些摄影师、服装师、剪辑及音效等技术工作者则毫无兴趣，他们有自己的行会认同，伺候媒体的“记者评委”无从评价其工作，普通观众反正也不认识这些幕后英雄。与大选前的民意调查一样，呼声高的候选人貌似拥有更多的支持率，但最后当选的并不一定是他。金球奖的游戏规则在“投民所好”和“押宝奥斯卡”之间摇摆，近些年来更像是学院评选之外的“最受欢迎奖”。
从去年12月各大协会奖的颁布，大致已可勾勒出今年获奖范围，虽然总体成色较往年下降，但总逃不出这几部的范围。金球奖的导、演、编数十个名额几乎把一年中的重要影片一网打尽，唯有《钢琴师》被忽视，这个古怪避世的作者导演，完全不可能出现在金球的晚宴上，干脆大家都别“装”算了。
金球奖的娱乐性和功利性，毫不掩饰地排在艺术性之上，碰上斯皮尔伯格、斯科塞斯、伍德·艾伦这样的名导，当然不会放弃“致敬”的机会，索性一人一个分得公平。既然名为“外国”记者协会，那金球奖在外语片的选择上自然比奥斯卡更具视野，也贴近国际三大影展的标准。伊朗电影《一次别离》从去年柏林金熊奖后屡获殊荣，那种冷静、质朴的人性冲突，超越了民族和语言，但是此时在美国获提名，又不得不让人联想到当下剑拔弩张的美伊冲突。
在这样的大环境下面，杜克跟莱昂纳多合作的《源代码》却成为了获奖热门，有深度也有娱乐性，导演跟主演都是话题人物。一个年纪轻轻导演能力出众，一点也看不出来是