“妹妹既然雏菊额头留香，那哥哥也就不客气了！身为女神还跟我倒卖关子，我想什么不都有人神心通呀！仙子怎么做事情用不着我教，你一定有办法尽快如我所愿。我这阵睡眼迷蒙却也感觉天快亮了，可你又不愿见到那太阳神兄弟，阿波罗倒是常想追着你道歉呢！说到送别总是件令人伤感的事，今梦一去不知与妹妹再会何期！最后我借眼皮底下，正好看到一首诗，正好送给月神妹妹，也还是借花献佛。”亚子梦然道，狄安娜飘走，他迷迷糊糊趴在《诗海》上，半醒中记下这份给月神的礼赠，也是欧美传统诗体的十四行，仅这段绝妙诗章就够他感慨了。
这时亚子额外放出一支名曲，那该是德彪西作品《月光曲》，据说就是受到上面这首诗启发，再次用这诗配乐赠给阿特米斯！他内心感念起伟大的十九世纪，世界在那百年先唤醒一批诗人。传统的代表从普希金到惠特曼，现代诗派从丘特切夫到狄金森，还有从象征中走来的这魏尔伦，直到走进唯美时代的勃朗宁……尤其这一时期的法兰西，层出世界级故事大师，雨果、斯汤达和巴尔扎克，大小仲马父子等众多名家，让亚子对法国文苑很倾心！让他觉得莎拉布莱曼钟情法语歌，作为美声歌后一点都不奇怪，科技文化进步减退人们读诗热情，换以歌乐视听的形式更直观，这让亚子更明白他已离不开她们，她们就是不朽的诗歌和音乐，他知道自己在找一种快乐，却正是那诗中提到的恐怖。
曾在巴尔扎克式哲思中汲取过，痛苦是一种快乐的基础上，亚子像是从波德莱尔的诗中，找到了恐怖快乐的源泉，此刻快乐恐怖悄然成为他的灵魂，就像他希望发生害怕的事情一样，在准备失去之前精神上奋力得到，在准备伤害之前心灵上最后抚慰！这时宁妹和小静那些远方身影，开始在亚子心里变幻莫测起来，她们都不是虚无的，却正变成恐怖的，都即将美得跟爱神一样，在诗乐中她们正魂魄离身，从两处向亚子同时飘来，在苍白月光下来挽救亚子的同时，她们也在为力地挽救着自身，用这种悲哀的尝试留下带泪的欢笑