除他们之外又有谁有这个资格服众，坐上这个位置了，就在向骏飞苦恼之际，一个名字突然浮现在他脑子里。
“对，就是他，我还真是够笨的，怎么把他老人家给忘记了。”，此时能让向骏飞如此兴奋的“老人家”正是在九十年代风靡两岸三地的武侠大师黄易。
随着金庸的封笔、古龙的早逝，当新派武侠小说失去这两位领军人物之后，就开始慢慢衰落，进入九十年代，失去光环的武侠小说更已沦为阅读领域的弱势族群，正所谓时势造英雄，就是在这个时候，被誉为“东方之珠”的香港在继金庸先生之后，再度冒出一位宗师级别的武侠作家，他的名字就是黄易。
在美术上颇有建树的黄易曾经是香港艺术馆助理馆长，在1989年，这位馆长大人却突然辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专心从事创作。
相比现在多数作者在编辑读者催稿的大环境下，以更新字数为决胜关键的浮躁心态相比，黄易先生那种陶渊明似的创作生活方式，无疑为他创作出《破碎虚空》、《覆雨翻云》、《寻秦记》、《大唐双龙传》这样的经典名著提供了很大的帮助。
人们常说，写武侠小说是最考验作者实力的，因为一篇好的武侠小说除去设计什么武功招式这类，还需作者对历史、天文、地理、周易、佛学等中国传统知识相当熟悉才是，而黄易就是这么一位杂家，他的见闻极为广博，对艺术、天文、历史、玄学星象、五行术数皆有相当深入的研究，并且他还精于周易、佛理、各家思想等，这使他能在创作题材和文字时，依然能不悖中国武侠之传统精神。
黄易先生的杰出不止是在于他对新派武侠一些好的东西的继承上，更关键的一点是在于他的创新，黄易并没有拘束上老一辈武侠作家创作出的武林世界当中，而是自己独立创作出一套属于自己的武侠系统，《慈航剑典》、《天魔策》、《战神图录》、《长生诀》，阴葵派、静航慈斋这些现在武侠迷耳熟能详的武功秘笈，门派就是黄易先生为武侠小说做出的贡献。