? [燃^文^书库][www].[774][buy].[com] 相对于固定镜头，唐青更喜欢这种做法，同样是讲故事，电影相比文字，最大的魅力就是电影是能够动的，果然长时间将摄影机固定不动，那岂不是丧失了电影最重要的魅力。【更多精彩小说请访问】
不过一些沉闷的艺术片却喜欢这么做，导演把摄影机放在距离人物较远的地方，让角色在景框中移动，进出或者一阵唠叨，为了给观众传达影片严肃，沉重等气氛，这种固定镜头往往一拍就是一分钟以上，让人昏昏欲睡。
唐青可不想把《洛丽》拍成那样的电影，在这段从房间走到客厅的镜头处理上，并不是仅仅让摄影机做跟拍那么简单，细心的人就能够发现摄影机距离唐青很近，他的身体只会有三分之二出现在镜头中，剩下的三分之一观众虽然看不到，但他们会潜意识的进行脑补，会“看”到影片中没有的画面。
这种镜头适合于犯罪，或者动作电影，唐青在《黑道快餐店》里就大量的使用，比如主角在车中拿起副驾驶座上的手枪，还有他进7-11打算抢劫，到最后拔枪的动作，都大量的使用这种镜头，观众看不到全部，心里就越发想知道周围正在发生的事情，自然就会怀着一种期待的心情看下去。
在拍摄《黑道快餐店》时，唐青并不清楚这种处理的涵义，只是凭着感觉认为那么拍会比较好，和艾尔孟德罗斯相处三个多月下来，现在已经明白了其中的玄机，不过他也没有滥用。
在《洛丽》的拍摄中他用得就十分少，应该说是尽量少用，以免破坏影片整体的摄影风格，这里之所以这样用，原因就在于沙发上卧着的中山美穗，镜头需要跟她在同一个水平面上，但沙发是不可能太高的，所以也就只能这么做了，好在是在较为狭小的室内，这种处理的影响倒是无足轻重。
就这样唐青白天进行《洛丽》的拍摄，晚上则抽出四个小时的时间，进行电影原声的制作，一开始剧组那些家伙居然认为他是打着制作电影原声的招牌