“我说，小李，你好像很喜欢呼麦啊。”
李教授呵呵的笑着。
“我记得，你之前做的那个《灵笼》配乐，就有好几处地方用上了呼麦。”
“嗯，喜欢肯定是喜欢的，但用呼麦, 其实不是说很喜欢的愿意。”
李少杰点了点头。
“合适就用嘛，管他是哪里的。”
“你别说，用呼麦去演绎自然，这个思路真的不错。”
张教授越想越觉得很棒。
“因为，呼麦本身就是古代游牧民族在模仿自然，牛羊马的叫声，空旷草原, 高山，瀑布中呼喊中发出的回响。”
“而且用呼麦这种咱们传统的发声方式，这种别致的喉音，可以起到不同于西方音乐人声的运用方法。”
“对啊，而且你看小李这里，主干是中式传统的支声作曲方式，但其实呢，将这一个一个支声，经过巧妙的处理，互为和声，反而符合了西方的和声体系，却很不一样。”
李教授愈发觉得搞头很大，不由得不断的点着头。
蒙古民族继承且发扬传播下来的呼麦艺术，近些年来愈发轰动国际乐坛。
各国的社会学家，人类学家，历史学家, 文化艺术学家们，都表现出了极大的兴趣和普遍的关注, 而很多“国家队”的泰斗级民族音乐家, 声乐家, 更是发出了呼吁。
保护，继承，创新，研究！！
人声的旋律从来都是单一声部。
而呼麦这种单人多声部声乐，甚至可以说是打破了很多“常识”。
引起的连锁反应自然是极大的，而在这些教授看来，李少杰进行的，正是在严肃音乐上，呼麦与管弦一次非常有价值的有机融合。
学的越多，有时候越容易陷入固定的思维。
天才，打破的也就是常规常识与固定思维！
不去纠结什么商业，严肃，不去纠结创作手法，更不去纠结条条框框！！
当然，想做到这样的程度，前提