”的关系。不过我们讨论“不希望基艾尔死掉吗？”“是这样的哟。”于是后来就参考了《希望互换身份的故事》。
PS：《希望互换衣服的故事》（『とりかへばや物語』）为平安时代后期的文学作品。讲述了容貌相似的姐弟彼此互换服装的故事。
Q：替换身份成为了故事的主线，不过这一段剧情还是在作品比较靠后的地方才出现呢。
安田：富野导演本身是个在制作作品的时候喜欢搞点乐子的人，我觉得四平八稳不符合他的特点。因此例如他就曾经说：“预告片一定要有点不同风格才行哦”。我觉得这方面的乐子还是有必要的。
■在《倒A高达》当中见证富野导演的神迹
Q：《倒A高达》在当年放映时就好评如潮，直到如今依然是一部深受大家喜爱的作品。究其原因，是否因为包括安田先生设计的角色在内、整部作品给大家一种渴求的“治愈感”所导致的呢？
安田：我不太清楚大家是否认同这样的治愈，不过他们应该都意识到了《倒A高达》拥有的能量吧。
而且《倒A高达》是一切高达的终结。富野导演能够想到这样企划，只能用神来形容了。其他人的作品都是根据富野高达的原作进行其他方向的延伸，但是富野导演却能把他们的东西全部打上自己的标签（笑）。他自己的要求跟高达的终结全都充分表现了出来，而高达最后以概念般的《倒A高达》进行收场，也无疑是一种究极的做法。
Q：对于《倒A高达》，如果今天我们再度观看的话，有哪些地方是看点呢？
安田：《倒A高达》是一部能够见证导演神迹的作品。如果我们是能够见到神的人，那么恐怕无法想象会做出怎样的表情吧？差不多就是这种感觉了。这部作品也是能够对于高达世界进行一次对比的重要作品。
Q：富野导演的“神”到底是体现在哪个部分呢？
安田：富野导演给人的感觉并非是他拥有一些天赋，而是……怎么说呢，感觉随着情感的变化，一