预料的要多出那么多，还是因为大篇幅的企划内容所致。
“如果阅读过原作的人，应该会发现一个事实：动画比起原作，要更加侧重于心智模型们的故事。原作本身就是很有信息量的作品，因此我们为了留下哪些剧情、删减哪些剧情而陷入苦战。为此在确定TV系列结构之前，我们花费了相当长的时间来挣扎。一般结构草案是不会有好几份的，但是本作品制作了4份。到完成全12集剧本的时候，已经是企划开始2年了。如今作品能够得到如此评价，让我也是感慨万千，觉得自己花费时间也是值得的。”
除了正在上映的这部作品外，目前电视上播出的《暗杀教室》等当中也能看到岸导演为我们带来的魅力。那么导演在制作的时候，究竟重视什么问题呢？
“所谓导演，如果用船来比喻的话就是船长。如同《苍蓝钢铁战舰》的千早群像一样，需要确定目的地，告诉大家如何到达目的地。导演的工作么，则是从船的拥有着，也就是制作人发出‘向宝岛前进’的命令开始启动的。既然航海，那么需要船员跟装备。根据航程长短、是否经过需要专业人士操控的海域、具体目的地在哪里等问题，船上搭载的东西也会变化。我要着手准备这些东西，鼓励大家，然后跟船员一起为了最为重要的任务、为了到达目的地而努力。”
而目的地的宝岛就是观众，也是成为作品粉丝的那些人。但是到达目的地的方式则是各种各样的。岸导演用心地进行作品设计，为了不让作品根基动摇而努力。
“例如在《苍蓝钢铁战舰》当中，我看重角色成长的程度。在一些重要的地方，角色内心的微妙变化是否有所偏差呢？能够浏览整个系列的，只有导演而已。如果需要的话，还要参与工作人员的工作。之后就是每部作品都会相同的事情吧，必须要展现作品世界观才行。过去工作人员会把自己的个性都体现在作品当中。而如今出现了一种重视作品统一感的倾向。不让他们产生偏差，就是我的责任了。”
对于导演而言，也有一些人自己绘