这应当是郑朗第一次以主动的态度，也是最亲昵的态度，对她们的。
两个小姑娘让他吻得俏脸飞红。
放了下来，说道：“破了！”
“破了什么？”四儿迷糊劲又开始发作。
江杏儿已经飞快的跑到书桌前，道：“好字，好字。”
主体绝对保留了米体的风味，不过局部已经产生了细微的变化。比如略瘦，不是欧阳修书体的瘦，欧阳体的确不好学的，若没有他的宗师风范，写得不好则会穷险。
只是稍瘦了一点点。
但放在书体上，一点点也会产生影响。书体越瘦越险，也越劲。张旭与怀素的狂草对比就可以知道。真正用肥字写出刚劲有力的大字，只有颜真卿才真正做到了。苏东坡那不是刚劲，是天真，是率直。刘罗锅的肉字更不能算。侥幸他们虽肥，没有流于媚。一般人字体越肥也就越媚。
显然产生了这个变化，欧阳修、范仲淹与杜衍，或多或少对他有些影响，就是文彦博的直率无意，都给了他启迪。
于是做了一些调整，刚劲不是郑朗所要想得到的。他的姓格也刚不起来，吸纳了一些二王的字意，而不仅于框架了，并且略融入董体与赵体的一些妩媚进去，对这份瘦所带来的刚劲进行冲击。
减少了刷字的“刷”的成份，依然保留着，但不多。加了一些陈道复、丰坊、邢侗、傅山、八大山人、石涛，甚至上可以追溯到孙过庭、张旭等的笔法进去，增加字的变化与韵味。甚至还可以看到黄慎等人以画入书的线条痕迹。
这是细分析的。
但当时写的时候，郑朗也不知道用了吸纳了那一家的书意，就是这么去写的！
粗看，与原来的米体十分相似。
细看不是，若原来是骑马奔驰的贵公子，现在是一个充满雅趣的儒者，在骑马慢行，顾盼自若，充满了情趣，一种书卷气息，还有一种放达烂漫与自傲。不是贵公子，是一个充满才气散漫自傲的士大夫！这也是他为什么以前那份格格不入，