陶勇三人站在方逸的画架前面看着方逸画了一会儿素描，然后看着方逸的全家肖像。
看了一会儿魏进对着方逸问道：“这幅不是满不错的么，为什么要重新画一幅？”。
“都是画的至亲，我自己的感觉有点儿别扭，人物的动作有些不自然还有一些作做。只好铲掉重新再来”方逸苦着脸说道，如果不是自己实在看的别扭，方逸也不会都画了快十天才改，时间不得人啊。
“我看着这幅有意思！”陶勇指着刘鸿硕那边画架上摆的《月空》说道：“笔触的那种感觉很强烈！有点儿意思！”。
曲固看了一下说道：“嗯！带着一点点儿国画大写意的样子，尤其是这些天空中的线条一道道的非常的漂亮！”。
方逸听了两人的对话问道：“国画的运笔是什么样子的？大写意你给我说说！”。
曲固说道：“这事情你就要问陶勇了，他是画大写意的，我主要是工笔写意画不是太擅长！”。
看着方逸目光转向了自己，陶勇问道：“你问这个干什么？难道你想画国画？这我不可能教你，你这一天十几个小时的万一一两年内超过我怎么办？现在我还能得瑟一下，写意画的比你好！你会了我不是连点自我安慰的东西都没了么？”。
方逸听了笑着说道：“行了！我就是看看你怎么运笔，你演示一下给我看看！”。
陶勇看着方逸有点儿为难的说道：“不说你这边没有毛笔，演示起来也有点儿麻烦啊。山水画中就有侧锋、藏锋、露锋，逆锋和顺锋，后来黄宾虹先生对前人的方法归纳出了五笔之说，即是平、圆、留、重、变！所谓的平要求既不轻挑轻浮。也不要柔弱，运笔是要用力平均，笔笔送到，起讫分明！所谓的变呢是指根据描绘的对像不同，笔锋就要变……”。一边讲着一边用一只手做成握笔的动作，在另一只手的手心作着示范。
看着陶勇讲的头头似道，而且一点儿磕绊都不打，方逸听起来感觉像是真的。听了一会儿就有点儿头大了，方逸对油画的领悟