硕的作品来说，以前六七十万一幅，现在普通大小的作品没个两三百万的根本拿不下来，几年之内翻了四五倍。
不过虽说是市场火爆，欧美的大画廊一个接着一个的在中国争相开设办事机构和分部。这样的情况很是满足了一些国人的自豪感。不过仔细研究一下就会发现一个小问题。那就是欧美大画廊几乎清一色的代理中国本土的艺术家，极少有把国外成名的艺术家作品引入中国的。
炒作包装这些国内艺术家们，又直接面对着中国市场去圈钱。至于那些手段国外的画廊发展了这么长的时间，玩这个东西直接能甩开国内的画廊几条街去。
和国外艺术品市场不同，就像是法国这里会出现德国艺术家，美国艺术家或者是拉美艺术家的作品。而国内呢。几乎清一色的国内艺术家作品。造成这种现像的是一来是国内款爷们不认这些人的作品，二来就是因为国内的税收问题。艺术品市场毕竟从建国这么多年后的才重新开始发展起来，不说是各项法规不完善，最大的问题就在这税收上。大家都明白国内的很多税收是重复收税，而欧美几乎都是单一税收，一幅国外艺术家的作品拿到国内市场来不说这价格卖不卖的上去，就算是卖到了欧美市场的价位，这税交的不光让拿作品过来的画廊。就是艺术家本人的收益也会低上不少。
李云聪也不知道怎么的突然想起来一个事情张口对着方逸问道：“你说圆明园的十二兽首是不是艺术品，这段时间我听着这个事情脑袋都有点儿闹不明白了。有人说是国宝有人说是不值钱。你怎么看这个问题”。
方逸想了一下说道：“我的倾向是它们只是个水龙头，至于什么国宝之类的是人家利用爱国热情的炒作”。
对于兽首的问题方逸也有点儿看不明白，一个外国人做的水龙头怎么就成了中国的国宝了呢？了解这些水龙头是怎么回事的人都知道，这玩意儿本来是要做成果女的，因为这样的设计才符合西方的建筑风格。不过这方案传到了‘十全老人’也就是乾隆这个半调子艺术货面前，被这老