尔图尔走到了方逸的旁边，小声的说道：“我觉得这些作品的基本功都很好。一些细节的处理上也不错，不过在我看来作品的表述感和情绪不太强烈。我觉得他们不够释放自己，有点儿拘束”。
这个问题是老生常谈的东西，国内的艺术家比起欧美的油画家。不够大胆也就是说思想上不够放的开。但是光论技法上来说。国内培养出的学生现在绝对和欧美院校的学生不相上下，而且还略有胜出。
“可能吧”方逸说道，这个问题不光是美术教育的原因，还有一些民族习惯的原因，总之不太说的明白。
现在方逸出去逛了一圈儿之后，不像是以前那样看待国内的教育问题了，从一些方面来说，夯实了学生的基本功有什么不好的？就像是学画的学生一样。大家把基本的手法技行都学会了，并且熟烂于心。也没什么大错吧？如果说要改，方逸到是建议大学以上更高一点儿层级的，加入一些创造力的教育，这样培养出来的学生既有扎实的基本功，又有创造力，这样不是比欧美的教育更上一层？
当然了这是方逸的想法，政策层面的东西也轮不到方逸这样的人来指手画脚的。
和阿尔图尔似是而非的扯了几句，看着阿尔图尔那张小脸上表现出一种更迷惑的表情，方逸才住了嘴，也就是说方逸直接把这个小伙伴给绕晕了。
对于油画上的东西，阿尔图尔没有显示出特别的关注，不过鲁德到是对鹿其坤的作品挺有兴趣的，接着翻译和鹿其坤聊着。
方逸望着两个夹着个翻译说个不停，就觉得两人性格上还是挺对的。鹿其坤画模特大多数时候是模特光着他也光着，鲁德则是更胜一筹，模特光着他也光着的时候，估计多数都在干些少儿不宜的事情，总之两人在别人的眼中都是怪人，两个之间的差距也比别人要小一些。能聊到一起还真是不让人觉得奇怪。
克希马和安德尔斯则是更关注一些中国画的艺术家，不过两个表现出来的兴趣也有差别，克希马更喜欢工笔画一些，而安德尔斯看来则是特别喜欢那