方逸呆在一起。一准儿会发出这样的感慨：以前那个自己认识的方逸真的回来了。
方逸在自己的画架前面两幅作品齐头并进。听说方逸己经弄明白了。并且开始重新为画廊创作作品，屁股上一直以来像是扎了锥子的邹鹤鸣立刻从纽约奔了过来，不光是邹鹤鸣还有远在巴黎另扯大旗的安德尔斯，再加上住在附近的三位小伙伴，整个老线性主义画派再一次重聚。
站在自己的屋子前面，方逸望着一辆车子驶入了线视，对着旁边的阿尔图尔、克希马和鲁德说道：“他们来了！”。
看着邹鹤鸣和安德尔斯下了车子，方逸三个立刻上前和两位朋友依次拥抱了一下。也不需要什么过多的寒暄。六人一起进了方逸的画室。
安德尔尔和邹鹤鸣自然想看看方逸最新的作品，不过站到方逸的两幅新作旁边。两人一看就有点儿愣住了。
“这就是你的创新的古典主义？怎么看起来模模糊糊的”安德尔斯看了一分钟就转头对着方逸发出了克希马三人第一次见到时候的疑问。
方逸自然是解释了一下：“等着上好了光油你们就能看清楚了，现在看起来当然是模糊的”。
邹鹤鸣不关心模糊不模糊，当方逸说自己己经可以拨高古典主义的时候，邹鹤鸣想信方逸一定是能做到了，至于怎么画劳伦斯画廊的老板不介意，只是关注自己手上的这颗歇了几年的摇钱树什么时候把作品完成！
“什么时候能够完成这两幅作品，能不能赶上十月的作品展出？”邹鹤鸣问道。
方逸听了摇了摇头：“今年的赶不上，明年的或许可以！”。
“要一年多？”邹鹤鸣立刻问道。
“嗯！”方逸点了点头：“我想出来的技法相当繁复，像这么大的一幅作品没有一年到一年半的时间很难完成”。想画一幅接近自然真实感的作品不光是要求技法，更有一点避不开的就是时间，只有大量的时间堆砌才会有惊人的效果。
安德尔斯听了以后，望着方逸的画布说道：“那是和老东西