悼一下：“波比勒做到我不太奇怪，因为他己经在技法中浸淫快二十年了。而方逸才多大？当时他仅仅二十八岁！当我和我的朋友们谈论的时候，我们只能说，他不光是个天才。或许他还是命运女神的宠儿！不可思义的花了十年不到的时间，在技法上达到了这种高度”。
下面就是另外三个艺术家和评论家的评价，两个艺术家是属于偏向重回古典主义运动的，当然对于方逸赞扬的部分更加的多一些。至于评论家则是方逸的老熟人：让?克莱尔！现在也是研究方逸艺术品的‘权威’专家。
“当你把方逸这十几年的时间整体的理一下的时候你就会发现一个问题！”克莱尔望着镜头说道：“你不由不思考一件事情。为什么方在绘画上的进步会如此顺利？根本就看不到他一点儿波折。就像是命运女神把自己目光集中到了他的身上，每当他抬起自己的脚步的时候，向上的阶梯就出现在了他的脚下。例如遇到了他的老师，然后又到法国，并没有选择进入巴黎美术学院的艺术品修复，而是去了巴黎高装！而那里有着最著名的色彩教授，那里让方加深了对于色彩的理解，然后又很快的就结识了克希马这些非常有创造力和艺术活力的年轻艺术家。同时也签下了画廊，然后就是线性主义一飞冲天……”。
连坐在旁边的郑苑听了这话都转着脑袋望着方逸说道：“你还别说。这么一想你真的是非常的有运气啊，在国内的时候刘鸿硕老师照顾着。到了法国的时候，本来我认为自怎么说也要吃点儿苦什么的，至少是在生活习性上，谁知道没过多久你就把自己折腾出名了！”。
“怎么能叫折腾出名！”方逸望着自己的妻子笑着说道：“我就不该出名么？”。
“该是该啊，没人说你不该，不过你看高中的时候跑了一趟石艺遇到了你老师，在法国没多久就能遇到克希马这样的人，而且还不是一个个认识，相当时一窝蜂的认识了鲁德、克希马这些人，很快的就搞出了线性主义。搞出来也就罢了，一个画派想出名，上面说一般来说谁都要摆弄个五六年