尼克的电话来的意图很明确，而且问的也很直接，作为博物馆的鉴定师尼克等着电话一通，连寒喧的功夫都没有，听到了方逸的声音立刻问道：“你为什么这么确定日本人手中的那一幅是伪作？”。
方逸只到这位算是老朋友鉴定师的兴趣所在，也不和他说太多，说白了这个东西方逸也不能表述的太明白，是可以指出一些地方的不同并且解释白话一点儿，不过对于方逸来说，这样就不知道要回答老头子多少问题了，干脆让他自己去琢磨算了。正好也让他练练脑子，防止老年痴呆什么的。
分辩这幅作品是否为真迹，很重要的一点就是凭着一种本身的直觉，这是一种通过长时间浸淫到鲁本斯的作品中去，才能形成一种直觉。有了这种感觉，通过两幅作品一对比就能发现那幅最符合画家连续的作画习惯。
不论是画家还是什么首先他要先是一个人，是人就会有一些独特的习惯还有偏好，老实说要是没有脑子里的东西，方逸一准儿认为日本人那里放的就是真迹，被拍的这幅是临摹品。不是因为别的就是一种普通的认知习惯，通常根本想不到博物馆里标上真迹的东西会假！
“你只要来这幅作品前看一下，然后和日本馆里的东西对比一下，或许你就能明白了！”方逸轻声的叹了一口气说道：“我早知道日本馆的不是真迹，只不过一直没有说罢了！”。
尼克立刻问道：“你为什么不说呢？”。
对于尼克来讲。遇到并且识别伪作仿作不光是自己的职业而且还是爱好，最大的成就也就是来源于此。若是让尼克发现的伪作当然会是第一时间说出来，并不管这幅作品是放在哪里的。
不过方逸可不是这么想的。伪作只要跟自己没什么利益关系，爱放哪里放哪里去！方逸的主业是绘画而不是鉴定，而且方逸的性格上有点儿事不关己高高挂起的思想，自然不会去出这个头，至于日本馆里的假画那没事的时候就更没兴趣说了。
“我为什么要说？”这就是方逸给了回答。
这位