此时，燕京文艺编辑室里面，许多编辑已经传阅着把这部《可可托海的牧羊人》看完了，好几个编辑看完都止不住地流泪。
“这索米娅的命，怎么这么苦呢？”
“不，三个人都是苦命人，他们都是受限于自身的经历，在当时当下做了自认为的选择，可是最终还是在时间的洗礼下各自成长，只可惜是个悲剧。”
“我看也不算是悲剧吧，只能说是成长的痛苦。”
周燕茹此刻坐在办公桌前，再次细细地翻了一遍小说。想着张德宁跟她描述的刘培文连写48小时创作出这部作品的故事，不由得心中惊诧。
无他，作品质量真的很高。
更可贵的是，小说并没有跟很多投稿的作品一样，强行融入当下流行的所谓时代的伤痕、社会的反思，而是把视角关注于个体的遭遇和成长本身，不仅在情感表达上更为丰沛纯粹，所描绘的边疆草原的风物人情也让人难忘。
难得的好作品啊，周燕茹感叹，够得上全国奖项了。
这也是她在看了稿子之后，能答应刘培文稿费要求的主要原因。
自从去年燕京文艺改名成为燕京文学之后，对于刊物的发展期望也有了一定拔高。
这种期望不仅仅是在刊物的发行量上，刊物的质量，能够获得的奖项也是很重要的方面。
后世俗称kpi。
仅以过去一年来看，全国优秀短篇小说的评奖上，出自人民文学的作品数量排名第一，燕京文学跟当代、部队文艺同列第二名。
是不是觉得第二名还不错？
实际上人民文学推荐的中奖作品高达13部，燕京文学只有2部。
而77-80年的全国中篇小说评选呢？
燕京文学干脆考了个零蛋。憋屈啊！
如今燕京文艺更名燕京文学，内容结构上也更加重视中篇、短篇小说的发表，在作家待遇上也竭尽所能，在这样的情况下，如果在发行量上不能突破、优秀作品数量上不能突破，那就尴尬了。